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Estaba en un tren. Era de noche, no sab\u00eda d\u00f3nde iba a hospedarse y apenas recordaba el idioma. Hab\u00eda llamado a su amigo varios d\u00edas antes para recordarle que ir\u00eda a Mil\u00e1n, pero no le contestaba. Y se sent\u00eda sola y nerviosa hasta que fue a tomar un caf\u00e9 al vag\u00f3n-restaurante y se cruz\u00f3 con un tel\u00e9fono p\u00fablico.\u00a0<\/p>\n
A dos horas de llegar a una ciudad donde ir\u00eda a investigar un caso de tr\u00e1fico de mujeres, su amigo le respondi\u00f3 el tel\u00e9fono y le dijo que la ir\u00eda a buscar a la estaci\u00f3n. Se encontr\u00f3 con el periodista que le inform\u00f3 de la situaci\u00f3n, Luca Fazzo, de La Repubblica<\/em>, y fue \u00e9l quien la dirigi\u00f3 al Palacio de la Justicia.\u00a0<\/p>\n Era 1992 y Mar\u00eda Urruzola (1954) estaba en Mil\u00e1n, donde se estaba abriendo un juicio por corrupci\u00f3n, proxenetismo y tr\u00e1fico de mujeres. Los inculpados eran 23 personas: 21 hombres uruguayos y dos mujeres italianas.\u00a0<\/p>\n <\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00bb#0c71c3″ divider_style=\u00bbdotted\u00bb divider_position=\u00bbcenter\u00bb divider_weight=\u00bb8px\u00bb color_tablet=\u00bb\u00bb color_phone=\u00bb\u00bb color_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb divider_weight_tablet=\u00bb\u00bb divider_weight_phone=\u00bb8px\u00bb divider_weight_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb admin_label=\u00bbdivider…\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb width_tablet=\u00bb\u00bb width_phone=\u00bb100%\u00bb width_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb max_width=\u00bb45px\u00bb animation_style=\u00bbslide\u00bb animation_direction=\u00bbleft\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bb|300|||||||\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb]<\/p>\n Cuando le presentaron al fiscal del caso, este le dijo: \u2013\u00bfEn su pa\u00eds hay polic\u00edas o jueces honestos?<\/span><\/p>\n \u2013Jueces conozco a algunos \u2013contest\u00f3 Urruzola.<\/span><\/p>\n \u2013Pues yo no he logrado entrar en comunicaci\u00f3n con ellos \u2013respondi\u00f3.<\/span><\/p>\n Su trabajo se convirti\u00f3 en una investigaci\u00f3n period\u00edstica que se public\u00f3 en Brecha<\/em>, primero, durante varias semanas y, despu\u00e9s, se unific\u00f3 en un libro llamado El huevo de la serpiente<\/em> (1992).\u00a0En el libro hay varias historias sobre esta red de tr\u00e1fico Montevideo-Mil\u00e1n. Una es la de \u201cla joven de Mil\u00e1n\u201d, una chica de 23 a\u00f1os que se fue con la ilusi\u00f3n de trabajar un a\u00f1o en prostituci\u00f3n y volver con ahorros para abrir una peluquer\u00eda en Montevideo.\u00a0<\/span>Esa historia ir\u00eda mucho m\u00e1s all\u00e1 de un caso period\u00edstico de gran calibre. Aparecer\u00eda, tambi\u00e9n, en la gran pantalla.\u00a0<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb10px|0px|10px|0px|false|false\u00bb custom_padding_tablet=\u00bb|40px||40px|false|false\u00bb custom_padding_phone=\u00bb10px||10px||false|false\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bbRubik|300|||||||\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb||1px|||\u00bb]<\/p>\n Siempre que llegan los 8 de marzo, se le asigna a alguna mujer en la redacci\u00f3n escribir una nota sobre el D\u00eda de la Mujer. El a\u00f1o 1988, en Brecha<\/em>, la encargada fue Mar\u00eda Urruzola. Para no aburrirse, ni aburrir a los lectores del semanario, encontr\u00f3 el caso de una mujer que asaltaba casas de cr\u00e9dito y a la que la prensa policial le hab\u00eda bautizado como Pepita la Pistolera.\u00a0<\/p>\n Despu\u00e9s de entrevistarla en la c\u00e1rcel, escribi\u00f3 su nota sobre el D\u00eda de la Mujer y la titul\u00f3 Solo una mujer.<\/em>\u00a0Esa nota la ley\u00f3 Esteban Schroeder, director de CEMA, una productora audiovisual independiente. Encontr\u00f3 que la historia era fascinante. Gracias a \u00e9l y a otros amigos en com\u00fan, antes de \u201cla Joven de Mil\u00e1n\u201d, Beatriz Flores Silva (1956) y Mar\u00eda Urruzola ya se hab\u00edan conocido.\u00a0<\/span><\/p>\n Flores Silva, que viv\u00eda, produc\u00eda y estudiaba en B\u00e9lgica, fue contratada por CEMA para dirigir la historia de Pepita la Pistolera<\/em> (1993), su primera pel\u00edcula en Uruguay. No ten\u00edan a nadie que tuviera experiencia en ficci\u00f3n y le pidieron que transformara la historia en una pel\u00edcula.\u00a0<\/p>\n <\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb3_5,2_5″ custom_padding_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb5px|0px|5px|0px|false|false\u00bb custom_padding_tablet=\u00bb|40px||40px|false|false\u00bb custom_padding_phone=\u00bb0px||0px||false|false\u00bb][et_pb_column type=\u00bb3_5″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bb|300|||||||\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb width=\u00bb145%\u00bb width_tablet=\u00bb100%\u00bb width_phone=\u00bb\u00bb width_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb custom_margin=\u00bb||10px|||\u00bb]<\/p>\n Para escribir ese guion, se fue a Los \u00c1ngeles, donde estaba su coguionista y, para terminar de formar el personaje y lograr coherencia en la historia, le pidi\u00f3 a CEMA que mandaran a Urruzola a hacerle preguntas a Pepita la Pistolera. Solo as\u00ed podr\u00eda terminar de escribir.<\/p>\n Y mientras Flores Silva rodaba, Urruzola estaba en Mil\u00e1n cubriendo una historia que ser\u00eda pie para su siguiente pel\u00edcula, El huevo de la serpiente<\/em>. Cuando le mostr\u00f3 el manuscrito a Flores Silva, ella, con su bagaje de ficci\u00f3n y cine, le sugiri\u00f3 que le diera m\u00e1s atenci\u00f3n y fuerza al personaje de \u201cla Joven de Mil\u00e1n\u201d. \u201cUno tiene que atarse y preocuparse por lo que le pasa a un personaje, no a toda una mafia\u201d, dice Flores Silva, quien entiende la ficci\u00f3n de esa manera.<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00bb#0c71c3″ divider_style=\u00bbdotted\u00bb divider_position=\u00bbcenter\u00bb divider_weight=\u00bb8px\u00bb color_tablet=\u00bb\u00bb color_phone=\u00bb\u00bb color_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb divider_weight_tablet=\u00bb\u00bb divider_weight_phone=\u00bb8px\u00bb divider_weight_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb admin_label=\u00bbdivider…\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb width_tablet=\u00bb\u00bb width_phone=\u00bb100%\u00bb width_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb max_width=\u00bb45px\u00bb animation_style=\u00bbslide\u00bb animation_direction=\u00bbleft\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb2_5″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/proyecto2020.um.edu.uy\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/El-Huevo-De-La-Serpiente.jpeg\u00bb title_text=\u00bbEl Huevo De La Serpiente\u00bb align=\u00bbright\u00bb align_tablet=\u00bb\u00bb align_phone=\u00bb\u00bb align_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb transform_scale_tablet=\u00bb\u00bb transform_scale_phone=\u00bb\u00bb transform_scale_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb transform_translate=\u00bb125px|0px\u00bb transform_translate_tablet=\u00bb0px|0px\u00bb transform_translate_phone=\u00bb\u00bb transform_translate_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb transform_translate_linked=\u00bboff\u00bb transform_rotate_tablet=\u00bb\u00bb transform_rotate_phone=\u00bb\u00bb transform_rotate_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb transform_skew_tablet=\u00bb\u00bb transform_skew_phone=\u00bb\u00bb transform_skew_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb transform_origin_tablet=\u00bb\u00bb transform_origin_phone=\u00bb\u00bb transform_origin_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb transform_styles_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb width=\u00bb100%\u00bb max_width=\u00bb145px\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb transform_styles_tablet=\u00bb\u00bb transform_styles_phone=\u00bb\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb10px|0px|10px|0px|false|false\u00bb custom_padding_tablet=\u00bb|40px||40px|false|false\u00bb custom_padding_phone=\u00bb5px||5px||false|false\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bbRubik|300|||||||\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb||12px|||\u00bb]<\/p>\n Hay historias que surgen de uno mismo y, despu\u00e9s, est\u00e1n las que se cruzan con una persona y no lo dejan tranquilo.\u00a0A Flores Silva no fue que le gust\u00f3 la historia, pero ten\u00eda un im\u00e1n hacia ella que le hac\u00eda hacerse preguntas, involucrarse, apropi\u00e1rsela. Fue entonces que una historia policial de una mafia de trata de blancas que protagonizaba la polic\u00eda italiana se fue convirtiendo, poco a poco, en otra cosa: investig\u00f3, habl\u00f3 con prostitutas uruguayas e, incluso, entrevist\u00f3 a \u201cla Joven de Mil\u00e1n\u201d cuando coincidieron en Uruguay.<\/span><\/p>\n Gracias a ese proceso, Flores Silva entendi\u00f3 que, en realidad, la mujer que decide prostituirse porque es su \u00faltimo recurso para no morir de hambre es un clich\u00e9. Detr\u00e1s de la prostituci\u00f3n, proveniente de una clase media baja, hab\u00eda sue\u00f1os y metas por cumplir. La intenci\u00f3n de la pel\u00edcula pas\u00f3 a ser la de mostrar qu\u00e9 hay detr\u00e1s de una prostituta que cae en una red de tr\u00e1fico de mujeres.<\/p>\n El huevo de la serpiente<\/em> fue publicado en 1993 y, pocos a\u00f1os despu\u00e9s, Flores Silva le propuso a Urruzola comprarle los derechos de su libro. Ella se los vendi\u00f3 y no tuvo nada m\u00e1s que ver con la pel\u00edcula.\u00a0En la puta vida<\/em> se bas\u00f3 en el libro, aunque puso el foco en otra parte y, por necesidades de producci\u00f3n y de un idioma compartido, la historia sucedi\u00f3 en Barcelona y no en Mil\u00e1n. La pel\u00edcula es muy fiel a la realidad, pero tambi\u00e9n es muy libre en la ficci\u00f3n.<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_audio audio=\u00bbhttps:\/\/proyecto2020.um.edu.uy\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Maria-Urruzola.mp3″ title=\u00bbMar\u00eda Urruzola\u00bb album_name=\u00bbsobre la adaptaci\u00f3n de su libro en la pantalla\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb caption_font=\u00bb|300|||||||\u00bb custom_margin=\u00bb||-1px|||\u00bb custom_padding=\u00bb19px||16px|||\u00bb][\/et_pb_audio][et_pb_divider color=\u00bb#0c71c3″ divider_style=\u00bbdotted\u00bb divider_position=\u00bbcenter\u00bb divider_weight=\u00bb8px\u00bb color_tablet=\u00bb\u00bb color_phone=\u00bb\u00bb color_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb divider_weight_tablet=\u00bb\u00bb divider_weight_phone=\u00bb8px\u00bb divider_weight_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb admin_label=\u00bbdivider…\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb width_tablet=\u00bb\u00bb width_phone=\u00bb100%\u00bb width_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb max_width=\u00bb45px\u00bb animation_style=\u00bbslide\u00bb animation_direction=\u00bbleft\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb10px|0px|10px|0px|false|false\u00bb custom_padding_tablet=\u00bb|40px||40px|false|false\u00bb custom_padding_phone=\u00bb5px||5px||false|false\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bbRubik|300|||||||\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb]<\/p>\n Cuando Flores Silva estaba estudiando en B\u00e9lgica, incluso antes de Pepita la Pistolera<\/em>, empez\u00f3 a ir a los festivales de cine de estudiantes y conoci\u00f3 a un chico venezolano del que se hizo muy amiga. A\u00f1os despu\u00e9s, \u00e9l ser\u00eda director de fotograf\u00eda en sus pel\u00edculas.\u00a0Su amigo ten\u00eda de profesor a J\u00e1nos Kov\u00e1csi (1949), un guionista h\u00fangaro que se interes\u00f3 en los trabajos de Flores Silva. Mientras todav\u00eda era estudiante, Kov\u00e1csi acept\u00f3 hacerle una tutor\u00eda gratis. Ella agarraba un auto y hac\u00eda 21 horas de viaje hasta Budapest.\u00a0<\/span><\/p>\n Lanzada en el mundo profesional, Kov\u00e1csi se volvi\u00f3 su coguionista tanto en Pepita la Pistolera<\/em> como en En la puta vida<\/em>. Si para la primera pel\u00edcula Flores Silva tuvo que seguirlo hasta Los \u00c1ngeles, en la segunda tendr\u00eda que seguirlo a Carolina del Norte, becada por la fundaci\u00f3n Fullbright para realizar una investigaci\u00f3n sobre producci\u00f3n en la North Carolina School of the Arts, donde trabajaba Kov\u00e1csi. Flores Silva iba a clase durante el d\u00eda y, por la tarde y noche, ten\u00eda sesiones con \u00e9l y trabajaban el guion.\u00a0<\/p>\n \u201cCuando empez\u00e1s a trabajar en un proyecto, ten\u00e9s que hacer mucho esfuerzo sin que nadie te pague y empezar a postular a fondos\u201d, explica Flores Silva. Se postul\u00f3 a 40 y solo gan\u00f3 cuatro, los suficientes para comenzar a producir y rodar la pel\u00edcula. Adem\u00e1s, tuvo que hacer coproducciones con Espa\u00f1a y con Cuba. \u201cCuba siempre fue, para los productores latinoamericanos, como un fondo m\u00e1s porque los cubanos han participado mucho en las producciones de Am\u00e9rica Latina\u201d, dice.\u00a0<\/p>\n Flores Silva luch\u00f3 durante siete a\u00f1os por hacer una pel\u00edcula cuya esencia le hab\u00eda fascinado. La directora de En la puta vida<\/em>, que aprendi\u00f3 a oficiar tambi\u00e9n de productora, tuvo que salir a tirar de un carro enorme porque la industria uruguaya en aquel momento no ten\u00eda, ni siquiera, ley de cine.\u00a0\u00a0<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_5,3_5,1_5″ custom_padding_last_edited=\u00bbon|tablet\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb20px|0px|10px|0px|false|false\u00bb custom_padding_tablet=\u00bb|40px||40px|false|false\u00bb custom_padding_phone=\u00bb\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_5″ _builder_version=\u00bb4.7.7″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/proyecto2020.um.edu.uy\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/quote-07.png\u00bb title_text=\u00bbquote-07″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb50%\u00bb width_tablet=\u00bb15%\u00bb width_phone=\u00bb25%\u00bb width_last_edited=\u00bbon|tablet\u00bb module_alignment=\u00bbright\u00bb animation_style=\u00bbslide\u00bb animation_direction=\u00bbleft\u00bb module_alignment_tablet=\u00bbleft\u00bb module_alignment_phone=\u00bbleft\u00bb module_alignment_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb3_5″ _builder_version=\u00bb4.7.7″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bbRubik|300|||||||\u00bb header_font=\u00bbRubik|500|||||||\u00bb header_font_size=\u00bb18px\u00bb header_4_font=\u00bbRubik||||||||\u00bb header_4_font_size=\u00bb21px\u00bb header_4_line_height=\u00bb1.3em\u00bb animation_style=\u00bbzoom\u00bb]<\/p>\n Beatriz Flores Silva<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_5″ _builder_version=\u00bb4.7.7″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/proyecto2020.um.edu.uy\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/quote-07.png\u00bb title_text=\u00bbquote-07″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb transform_rotate=\u00bb0deg|0deg|180deg\u00bb width=\u00bb50%\u00bb width_tablet=\u00bb15%\u00bb width_phone=\u00bb25%\u00bb width_last_edited=\u00bbon|tablet\u00bb module_alignment=\u00bbleft\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb animation_style=\u00bbslide\u00bb animation_direction=\u00bbright\u00bb module_alignment_tablet=\u00bbright\u00bb module_alignment_phone=\u00bbright\u00bb module_alignment_last_edited=\u00bbon|tablet\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb10px|0px|10px|0px|false|false\u00bb custom_padding_tablet=\u00bb|40px||40px|false|false\u00bb custom_padding_phone=\u00bb\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_divider color=\u00bb#0c71c3″ divider_style=\u00bbdotted\u00bb divider_position=\u00bbcenter\u00bb divider_weight=\u00bb8px\u00bb color_tablet=\u00bb\u00bb color_phone=\u00bb\u00bb color_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb divider_weight_tablet=\u00bb\u00bb divider_weight_phone=\u00bb8px\u00bb divider_weight_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb admin_label=\u00bbdivider…\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb width_tablet=\u00bb\u00bb width_phone=\u00bb100%\u00bb width_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb max_width=\u00bb45px\u00bb animation_style=\u00bbslide\u00bb animation_direction=\u00bbleft\u00bb][\/et_pb_divider][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bbRubik|300|||||||\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb]<\/p>\n Con guion pronto y fondos para hacer la pel\u00edcula, En la puta vida<\/em> contar\u00eda la historia de Elisa, una mujer que sue\u00f1a con tener su propia peluquer\u00eda en Montevideo. Sin recursos y con dos hijos, empieza a trabajar como acompa\u00f1ante y, con el tiempo, entra en el mundo de la prostituci\u00f3n. Con su amiga Lul\u00fa, consiguen que su proxeneta las instale en Barcelona para hacer dinero y volver a Montevideo a cumplir su sue\u00f1o.\u00a0<\/p>\n Pero las cosas no salen como ella esperaba: los maltratos por parte de su proxeneta, las peleas con otras prostitutas y con travestis y la muerte de su mejor amiga, llevan a Elisa a colaborar con un polic\u00eda que le ayuda a volver a Montevideo y a escapar de ese mundo.<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00bb#0c71c3″ divider_style=\u00bbdotted\u00bb divider_position=\u00bbcenter\u00bb divider_weight=\u00bb8px\u00bb color_tablet=\u00bb\u00bb color_phone=\u00bb\u00bb color_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb divider_weight_tablet=\u00bb\u00bb divider_weight_phone=\u00bb8px\u00bb divider_weight_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb admin_label=\u00bbdivider…\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb width_tablet=\u00bb\u00bb width_phone=\u00bb100%\u00bb width_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb max_width=\u00bb45px\u00bb animation_style=\u00bbslide\u00bb animation_direction=\u00bbleft\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_2,1_2″ custom_padding_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_padding=\u00bb10px|0px|10px|0px|false|false\u00bb custom_padding_tablet=\u00bb|40px||40px|false|false\u00bb custom_padding_phone=\u00bb\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bbRubik|300|||||||\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb||0px|||\u00bb]<\/p>\n La pel\u00edcula se rod\u00f3 durante el a\u00f1o 2000 y la preparaci\u00f3n fue ese mismo a\u00f1o. Hab\u00eda que encontrar a las personas que representar\u00edan a Elisa, el personaje principal, y al Cara, el proxeneta.\u00a0Por esa \u00e9poca, Mariana Sant\u00e1ngelo (1975), argentina, estaba trabajando en teatro y en comerciales. Lleg\u00f3 al casting de <\/span>En la puta vida<\/em>, justamente, por la agencia de modelos que la mandaba a castings de comerciales.\u00a0<\/span><\/p>\n La probaron con una escena que despu\u00e9s nunca estar\u00eda en la pel\u00edcula. En realidad, esa escena se transform\u00f3 en el momento en el que Elisa le cuenta al Cara su sue\u00f1o de abrir una peluquer\u00eda. Despu\u00e9s, hizo una completamente diferente, cuando los dos personajes se enfrentan por el pasaporte de Elisa y \u00e9l termina golpe\u00e1ndola.\u00a0<\/p>\n La propia Flores Silva le cont\u00f3 a Sant\u00e1ngelo que mir\u00f3 la grabaci\u00f3n de su casting much\u00edsimas veces durante las siguientes dos semanas. La mir\u00f3 con todo el equipo, con los productores de B\u00e9lgica, con los de Espa\u00f1a, con los hijos, con el exmarido. La actuaci\u00f3n de Sant\u00e1ngelo le tocaba una fibra. Hab\u00eda una tensi\u00f3n en ella, una violencia contenida, una rabia que no pod\u00eda obviar. Era la \u00fanica que la met\u00eda adentro de la situaci\u00f3n.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bbRubik|300|||||||\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb||15px|||\u00bb]<\/p>\n Cuando se decidi\u00f3, la llam\u00f3 por tel\u00e9fono. Se present\u00f3, le comunic\u00f3 la noticia y le dijo que le mandaba el guion. Quedaron en que Sant\u00e1ngelo ir\u00eda a Uruguay para los ensayos y las pruebas de vestuario.\u00a0<\/span>Bruno Aldecosea, el director de casting de la producci\u00f3n, coment\u00f3 que a Silvestre \u201clo eligi\u00f3 al verlo entrar\u201d en Buenos Aires. Apareci\u00f3 de traje y con un anillo de oro cuadrado que le daba un aire de proxeneta. Adem\u00e1s, cumpl\u00eda con los requisitos de saber cantar y tocar la guitarra, por lo que enseguida se convirti\u00f3 en el Cara.\u00a0<\/span><\/p>\n \u201cLos uruguayos estaban furiosos conmigo porque quer\u00edan que seleccionase uruguayos, pero yo no ten\u00eda ning\u00fan compromiso\u201d, cuenta Flores Silva. Es que, claro, en Uruguay nadie la hab\u00eda financiado y tuvo que conseguir el dinero afuera.\u00a0Hubo tres castings, en Buenos Aires, en Montevideo y en Barcelona, para la parte que se rodar\u00eda all\u00e1. Los dos actores principales, Elisa y el Cara, se consiguieron en un mismo d\u00eda en Argentina. Los dem\u00e1s, se consiguieron en Uruguay.\u00a0<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_audio audio=\u00bbhttps:\/\/proyecto2020.um.edu.uy\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Mariana-Santangelo.mp3″ title=\u00bbMariana Sant\u00e1ngelo\u00bb album_name=\u00bbsobre la audici\u00f3n y lo que le dijo la directora\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb caption_font=\u00bb|300|||||||\u00bb custom_margin=\u00bb||-1px|||\u00bb custom_padding=\u00bb4px||26px|||\u00bb][\/et_pb_audio][et_pb_divider color=\u00bb#0c71c3″ divider_style=\u00bbdotted\u00bb divider_position=\u00bbcenter\u00bb divider_weight=\u00bb8px\u00bb color_tablet=\u00bb\u00bb color_phone=\u00bb\u00bb color_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb divider_weight_tablet=\u00bb\u00bb divider_weight_phone=\u00bb8px\u00bb divider_weight_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb admin_label=\u00bbdivider…\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb width_tablet=\u00bb\u00bb width_phone=\u00bb100%\u00bb width_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb max_width=\u00bb45px\u00bb animation_style=\u00bbslide\u00bb animation_direction=\u00bbleft\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb10px|0px|10px|0px|false|false\u00bb custom_padding_tablet=\u00bb|40px||40px|false|false\u00bb custom_padding_phone=\u00bb\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/proyecto2020.um.edu.uy\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/ELPV-1.jpeg\u00bb title_text=\u00bbELPV-1″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_padding=\u00bb10px|0px|10px|0px|false|false\u00bb custom_padding_tablet=\u00bb|40px||40px|false|false\u00bb custom_padding_phone=\u00bb\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bbRubik|300|||||||\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb||0px||false|false\u00bb]<\/p>\n Flores Silva gritaba \u201cacci\u00f3n\u201d y empezaba el motor. El rollo de pel\u00edcula 35 mil\u00edmetros corr\u00eda y Sant\u00e1ngelo, que deb\u00eda cruzar la calle para esa escena, no lo hac\u00eda. El \u00f3mnibus de la escena estaba cada vez m\u00e1s cerca, y no cruzaba. Estaba a doscientos metros y tampoco cruzaba. Las cintas, que eran costosas, estaban siendo desperdiciadas.\u00a0<\/p>\n A Sant\u00e1ngelo le daba miedo cruzar la calle y que la pisara un auto.\u00a0Un rodaje es una complicaci\u00f3n, tanto a nivel de producci\u00f3n como a nivel actoral. Este dur\u00f3, en total, dos meses. Las primeras cinco semanas fueron en Montevideo y las dem\u00e1s en Barcelona. Flores Silva no lo ten\u00eda f\u00e1cil. En la puta vida era una pel\u00edcula con muchos actores, much\u00edsimo decorado y de una responsabilidad enorme: si el proyecto no se llevaba a cabo de manera profesional, no solo estar\u00eda desperdiciando los fondos que hab\u00eda ganado la pel\u00edcula, sino que entrar\u00eda en deuda y perder\u00eda toda credibilidad a la hora de seguir aplicando a fondos.<\/span><\/p>\n Quiz\u00e1 por eso la pel\u00edcula se haya hecho de manera tan profesional: hab\u00eda mucho en juego.\u00a0<\/span><\/p>\n Los primeros d\u00edas de rodaje fueron en el Mercado del Puerto y en El Cerro. Ah\u00ed se rodaron escenas como la de Garc\u00eda yendo a buscar a Elisa en una moto con sidecar y la de ambos teniendo relaciones sexuales en un dep\u00f3sito.\u00a0<\/span>En esas escenas aparecieron Augusto Mazzarelli (1952), interpretando a Garc\u00eda, e Ileana L\u00f3pez (1963), interpretando a su mujer. Su participaci\u00f3n en la pel\u00edcula dur\u00f3 eso, las primeras escenas de En la puta vida. Veinte a\u00f1os despu\u00e9s, hay momentos que relatan como si hubieran sido ayer.\u00a0\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb1_2,1_2″ custom_padding_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_padding=\u00bb10px|0px|10px|0px|false|false\u00bb custom_padding_tablet=\u00bb|40px||40px|false|false\u00bb custom_padding_phone=\u00bb\u00bb][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_video src=\u00bbhttps:\/\/youtu.be\/spJRIzJxVyk\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][\/et_pb_video][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bb|300|||||||\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb]<\/p>\n Para la toma en que Garc\u00eda va a buscar a Elisa en la moto, se us\u00f3 un cami\u00f3n de bomberos para simular la lluvia. Las tomas se hicieron varias veces porque, en algunas, la lluvia aparec\u00eda solo en la mitad de la pantalla. Y en cada toma hecha de vuelta, no solo se mojaban los actores, sino tambi\u00e9n el vestuario.\u00a0<\/p>\n Estaban rodando en una placita en Jacinto Viera y hac\u00eda fr\u00edo. Entonces, cuando se mojaban, se iban a las casas de los vecinos a secar la ropa y a tomar caldo de pollo para no congelarse. Despu\u00e9s, volv\u00edan a ponerse el vestuario, que nunca estaba del todo seco, y segu\u00edan rodando. Esa escena fue un sufrimiento.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb10px|0px|10px|0px|false|false\u00bb custom_padding_tablet=\u00bb|40px||40px|false|false\u00bb custom_padding_phone=\u00bb\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bb|300|||||||\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb]<\/p>\n Otros momentos del rodaje fueron m\u00e1s alegres. Todo lo que se film\u00f3 en el Mercado del Puerto fue \u201cuna fiesta\u201d, recuerda Mazzarelli. Flores Silva le otorg\u00f3 el adjetivo \u201cincipiente\u201d a la industria de cine nacional en aquellos a\u00f1os: sus patrocinadores del Mercado, por ejemplo, no contribu\u00edan con dinero, sino con servicios.<\/p>\n Ah\u00ed fue donde filmaron la escena sexual entre Elisa y Garc\u00eda. Se film\u00f3 varias veces. En la primera, Elisa disfrutando y Garc\u00eda preocupado. En la segunda, Elisa preocupada y Garc\u00eda disfrutando. En la tercera, ambos preocupados. En la cuarta, ambos disfrutando. Despu\u00e9s, se usar\u00eda la escena que mejor quedara en la pel\u00edcula. As\u00ed lo recuerda Mazzarelli, que destac\u00f3 la forma de dirigir actores que tiene Flores Silva. L\u00f3pez y Sant\u00e1ngelo tambi\u00e9n lo recuerdan.<\/p>\n \u201cUno de los problemas en Uruguay es que no hab\u00eda experiencia cinematogr\u00e1fica y los actores ven\u00edan del teatro\u201d, recuerda Flores Silva. No tiene nada en contra del teatro, pero es un tipo de actuaci\u00f3n diferente al que se hace frente a una c\u00e1mara.<\/p>\n Flores Silva incorpor\u00f3 la t\u00e9cnica de direcci\u00f3n Stanislavski y profundiz\u00f3 toda su vida en ella. En vez de darles el texto a los actores, les explica lo que quiere del otro personaje, al que le est\u00e1n hablando. Entonces, ellos van inventando el texto que ella ya escribi\u00f3, pero con sus propias palabras. A veces, sugiere ciertas palabras a las que el actor no est\u00e1 llegando, pero la t\u00e9cnica parte de una motivaci\u00f3n de querer actuar sobre otro personaje. La t\u00e9cnica Stanislavski da cierta libertad que a Sant\u00e1ngelo, por ejemplo, le permiti\u00f3 no sentirse presa del texto despu\u00e9s de tanto tiempo rodando. Despu\u00e9s de cada jornada de rodaje, Flores Silva ve\u00eda las cintas reveladas por la noche para ver si hab\u00eda que volver a filmar. El d\u00eda en que hicieron la escena en que Elisa le corta el pelo al Cara, Flores Silva se encontr\u00f3 con un ba\u00f1o l\u00fagubre y una Elisa de salto de cama color rosado, hablando de sus sue\u00f1os, de una peluquer\u00eda. Ah\u00ed fue donde Flores Silva encontr\u00f3 su estilo. Y se lo coment\u00f3 a Sant\u00e1ngelo.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb3_5,2_5″ custom_padding_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb10px|0px|10px|0px|false|false\u00bb custom_padding_tablet=\u00bb|40px||40px|false|false\u00bb custom_padding_phone=\u00bb\u00bb][et_pb_column type=\u00bb3_5″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bb|300|||||||\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb||9px|||\u00bb]<\/p>\n Si en Uruguay el estado de la industria cinematogr\u00e1fica les hizo m\u00e1s barato el rodaje, en Espa\u00f1a ser\u00eda una pel\u00edcula m\u00e1s. En Barcelona, hab\u00eda que pagar los precios que hab\u00eda que pagar y, por eso, en la segunda parte del rodaje tuvieron que estirar al m\u00e1ximo los recursos.<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bb|300|||||||\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb||9px|||\u00bb]<\/p>\n Despu\u00e9s de cada jornada de rodaje, Flores Silva ve\u00eda las cintas reveladas por la noche para ver si hab\u00eda que volver a filmar. El d\u00eda en que hicieron la escena en que Elisa le corta el pelo al Cara, Flores Silva se encontr\u00f3 con un ba\u00f1o l\u00fagubre y una Elisa de salto de cama color rosado, hablando de sus sue\u00f1os, de una peluquer\u00eda. Ah\u00ed fue donde Flores Silva encontr\u00f3 su estilo. Y se lo coment\u00f3 a Sant\u00e1ngelo.\u00a0<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00bb#0c71c3″ divider_style=\u00bbdotted\u00bb divider_position=\u00bbcenter\u00bb divider_weight=\u00bb8px\u00bb color_tablet=\u00bb\u00bb color_phone=\u00bb\u00bb color_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb divider_weight_tablet=\u00bb\u00bb divider_weight_phone=\u00bb8px\u00bb divider_weight_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb admin_label=\u00bbdivider…\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb width_tablet=\u00bb\u00bb width_phone=\u00bb100%\u00bb width_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb max_width=\u00bb45px\u00bb animation_style=\u00bbslide\u00bb animation_direction=\u00bbleft\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb2_5″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/proyecto2020.um.edu.uy\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/ELPV-2.jpeg\u00bb title_text=\u00bbELPV-2″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb10px|0px|10px|0px|false|false\u00bb custom_padding_tablet=\u00bb|40px||40px|false|false\u00bb custom_padding_phone=\u00bb\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_audio audio=\u00bbhttps:\/\/proyecto2020.um.edu.uy\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Bruno-Aldecosea.mp3″ title=\u00bbBruno Aldecosea\u00bb album_name=\u00bbsobre el rodaje en Barcelona\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb caption_font=\u00bb|300|||||||\u00bb custom_padding=\u00bb17px||17px|||\u00bb][\/et_pb_audio][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb10px|0px|10px|0px|false|false\u00bb custom_padding_tablet=\u00bb|40px||40px|false|false\u00bb custom_padding_phone=\u00bb\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bbRubik|300|||||||\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb]<\/p>\n Algunos eran disfrazados, pero la mayor\u00eda eran reales y muy an\u00e1rquicos. Todas las escenas en las calles de Barcelona con travestis fueron un infierno. Siempre es dif\u00edcil filmar en la calle, porque hay que decorarla y hay que controlar la luz de alguna forma, pero el ambiente lo hizo mucho m\u00e1s pesado de lo normal.\u00a0<\/p>\n Pasaron de los problemas de fr\u00edo en la plaza Jacinto Viera al calor del verano europeo y los problemas de luz: quer\u00edan filmar de noche, la oscuridad duraba poco y las horas para rodar, por d\u00eda, eran pocas.<\/p>\n <\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_gallery gallery_ids=\u00bb238862,238863,238864,238865,239128,239129,239137″ zoom_icon_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb hover_overlay_color=\u00bbrgba(255,255,255,0.54)\u00bb hover_icon=\u00bb%%51%%\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb||1px|||\u00bb][\/et_pb_gallery][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bb|300|||||||\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb||21px|||\u00bb]<\/p>\n Sant\u00e1ngelo tilda esa segunda parte del rodaje de \u201cguerrillero\u201d. En Uruguay hab\u00eda m\u00e1s resguardo porque hab\u00eda locaciones internas y, adem\u00e1s, se sent\u00eda m\u00e1s cuidada por los propios uruguayos. En Espa\u00f1a, se cambiaba de vestuario en ba\u00f1os p\u00fablicos de bares e iba de ac\u00e1 para all\u00e1 con las botas altas que se hab\u00eda tra\u00eddo con ella desde el primer rodaje. Como el camar\u00edn no exist\u00eda, Sant\u00e1ngelo y las otras actrices que hac\u00edan de prostitutas andaban as\u00ed vestidas por el barrio G\u00f3tico de Barcelona.<\/p>\n Durante la grabaci\u00f3n de la escena del cumplea\u00f1os de Lul\u00fa, los hombres que pasaban por ah\u00ed pensaron que las actrices eran un grupo real de prostitutas y, para lograr sacarlos de all\u00ed, la producci\u00f3n tuvo que llamar a la polic\u00eda.\u00a0<\/p>\n Fueron dos semanas muy intensas. Solo Flores Silva y Sant\u00e1ngelo hab\u00edan estado en absolutamente todas las escenas de la pel\u00edcula. La directora detr\u00e1s de c\u00e1mara y la actriz principal delante, pero tambi\u00e9n dando letra a los actores para facilitarles la actuaci\u00f3n.\u00a0<\/p>\n Una vez terminado el rodaje, Flores Silva se volvi\u00f3 a B\u00e9lgica. Pisado el aeropuerto, se desmay\u00f3 del cansancio que tra\u00eda despu\u00e9s de dos meses de un rodaje intenso en Montevideo y en Barcelona. La llevaron en una ambulancia a la enfermer\u00eda y el m\u00e9dico le pregunt\u00f3 qu\u00e9 le pasaba.<\/p>\n \u2013Vengo de una guerra\u00a0 \u2013respondi\u00f3 Flores Silva.<\/p>\n \u2013\u00bfDe qu\u00e9 pa\u00eds viene?\u00a0<\/p>\n \u2013De ac\u00e1, ac\u00e1 hubo una guerra \u2013dijo.<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00bb#0c71c3″ divider_style=\u00bbdotted\u00bb divider_position=\u00bbcenter\u00bb divider_weight=\u00bb8px\u00bb color_tablet=\u00bb\u00bb color_phone=\u00bb\u00bb color_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb divider_weight_tablet=\u00bb\u00bb divider_weight_phone=\u00bb8px\u00bb divider_weight_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb admin_label=\u00bbdivider…\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb width_tablet=\u00bb\u00bb width_phone=\u00bb100%\u00bb width_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb max_width=\u00bb45px\u00bb animation_style=\u00bbslide\u00bb animation_direction=\u00bbleft\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb10px|0px|10px|0px|false|false\u00bb custom_padding_tablet=\u00bb|40px||40px|false|false\u00bb custom_padding_phone=\u00bb\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bbRubik|300|||||||\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb custom_margin=\u00bb||20px|||\u00bb]<\/p>\n Se hizo un premontaje del material rodado en Im\u00e1genes, una isla de edici\u00f3n en Montevideo. Ah\u00ed, el que estuvo a cargo fue Daniel M\u00e1rquez. Trabajaba durante el d\u00eda con Flores Silva, que siempre participa de los procesos de edici\u00f3n en sus pel\u00edculas. De noche, en la misma isla, trabajaban Fernando Epstein, Pablo Stoll y Juan Pablo Rebella en 25 Watts<\/em>. Epstein cuenta que haberse cruzado con Flores Silva, porque \u00e9l trabajaba en la isla de edici\u00f3n durante el d\u00eda, fue clave para su pel\u00edcula.<\/p>\n Quiz\u00e1, si Flores Silva no hubiese decidido hace ese premontaje en Montevideo, 25 Watts<\/em> no tendr\u00eda el reconocimiento que tiene.\u00a0La edici\u00f3n final de <\/span>En la puta vida<\/em> se hizo en B\u00e9lgica y la mezcla de sonido en Santiago de Chile.\u00a0<\/span>Fue en el montaje que se introdujo la banda sonora de la pel\u00edcula: tangos a cargo de Carlos da Silveira. Una de las funciones que cumple es la de dar continuidad a las escenas sin grandes cortes en el ritmo. A su vez, el tango agreg\u00f3 una carga nacional a la historia.\u00a0<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00bb#0c71c3″ divider_style=\u00bbdotted\u00bb divider_position=\u00bbcenter\u00bb divider_weight=\u00bb8px\u00bb color_tablet=\u00bb\u00bb color_phone=\u00bb\u00bb color_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb divider_weight_tablet=\u00bb\u00bb divider_weight_phone=\u00bb8px\u00bb divider_weight_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb admin_label=\u00bbdivider…\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb width_tablet=\u00bb\u00bb width_phone=\u00bb100%\u00bb width_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb max_width=\u00bb45px\u00bb animation_style=\u00bbslide\u00bb animation_direction=\u00bbleft\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb3_5,2_5″ custom_padding_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb10px|0px|10px|0px|false|false\u00bb custom_padding_tablet=\u00bb|40px||40px|false|false\u00bb custom_padding_phone=\u00bb\u00bb][et_pb_column type=\u00bb3_5″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bbRubik|300|||||||\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb width=\u00bb125%\u00bb width_tablet=\u00bb100%\u00bb width_phone=\u00bb100%\u00bb width_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb max_width_tablet=\u00bb\u00bb max_width_phone=\u00bb\u00bb max_width_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb]<\/p>\n Flores Silva sab\u00eda que la prensa se iban a interesar en una pel\u00edcula de esas caracter\u00edsticas de producci\u00f3n. Por eso destin\u00f3 mucho tiempo a los medios.\u00a0Era publicidad gratis.\u00a0<\/span>La expectativa continu\u00f3 con la cantidad de personas que estaban asistiendo al festival de Cinemateca a ver la pel\u00edcula. Se colm\u00f3 cuando los actores, la producci\u00f3n y Flores Silva aparecieron en varias limosinas. Bajaban en una alfombra roja entre luces, como si fuera Hollywood.\u00a0<\/span><\/p>\n Enseguida aparecieron las cr\u00edticas por gastarse parte del presupuesto en aquello, pero la realidad era totalmente diferente. Flores Silva le hab\u00eda pedido la alfombra a la Intendencia de Montevideo, de pr\u00e9stamo, y Mazzarelli hab\u00eda aportado las l\u00e1mparas. Con respecto a la limosina, era la misma que daba vuelta a la manzana y recog\u00eda al equipo en la parte de atr\u00e1s de Cinemateca. Como si fuera Hollywood, pero era Montevideo.\u00a0<\/p>\n El 7 de abril de 2001, En la puta vida<\/em> abri\u00f3 el festival de cine de Cinemateca en el Cine Plaza frente a 2.000 personas.\u00a0En esa sala se conocieron algunos de los actores. Mazzarelli recuerda haberse sentado al lado de Silvestre, el actor que representaba al Cara. Cuando apareci\u00f3 Garc\u00eda en la pel\u00edcula, Silvestre le coment\u00f3 lo bien que estaba y Mazzarelli respondi\u00f3 lo mismo.\u00a0<\/span>Entre susurros, Sant\u00e1ngelo escuch\u00f3 varias veces salir de la boca de los propios espectadores que la pel\u00edcula \u201cno parece uruguaya\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n Es que no se qued\u00f3 solo en Uruguay. Lleg\u00f3 a estar entre las \u00faltimas diez pel\u00edculas seleccionadas antes de las nominadas para los Premios \u00d3scar y particip\u00f3 en festivales en San Sebasti\u00e1n, Huelva, en Madrid, Mar del Plata, Chile, Miami, Los \u00c1ngeles, Montreal, Nueva York y Toronto. Como dice Sant\u00e1ngelo, \u201ca esa pel\u00edcula solo le faltaba ganar el \u00d3scar\u201d, porque fue una experiencia humana y profesional de un crecimiento gigante.\u00a0<\/p>\n Cuando la pel\u00edcula se estren\u00f3, la cr\u00edtica fue positiva. Pero, seg\u00fan Flores Silva, hubo una especie de transformaci\u00f3n en la que la pel\u00edcula pas\u00f3 a ser tildada de comercial. Habiendo trabajado siete a\u00f1os para lograr hacer la pel\u00edcula, tras haberse presentado a 40 fondos y tocar una tem\u00e1tica de car\u00e1cter social como es la trata de mujeres y la prostituci\u00f3n, no lo comprende. Ni lo comprende, ni lo comparte.\u00a0Puede que tenga algo que ver con el hecho de que, al d\u00eda de hoy, con 145.000 espectadores, siga siendo la pel\u00edcula m\u00e1s vista de la historia de Uruguay.\u00a0<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00bb#0c71c3″ divider_style=\u00bbdotted\u00bb divider_position=\u00bbcenter\u00bb divider_weight=\u00bb8px\u00bb color_tablet=\u00bb\u00bb color_phone=\u00bb\u00bb color_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb divider_weight_tablet=\u00bb\u00bb divider_weight_phone=\u00bb8px\u00bb divider_weight_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb admin_label=\u00bbdivider…\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb width_tablet=\u00bb\u00bb width_phone=\u00bb100%\u00bb width_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb max_width=\u00bb45px\u00bb animation_style=\u00bbslide\u00bb animation_direction=\u00bbleft\u00bb][\/et_pb_divider][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb2_5″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ 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text_orientation_tablet=\u00bbcenter\u00bb text_orientation_phone=\u00bb\u00bb text_orientation_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb]<\/p>\n Publicaci\u00f3n en el semanario Brecha [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb100%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding_tablet=\u00bb|40px||40px|false|false\u00bb custom_padding_phone=\u00bb\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_audio audio=\u00bbhttps:\/\/proyecto2020.um.edu.uy\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Beatriz-Flores-Silva.mp3″ title=\u00bbBeatriz Flores Silva\u00bb album_name=\u00bbsobre el estreno de la pel\u00edcula\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb 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Seg\u00fan cont\u00f3 Beatriz Flores Silva, destin\u00f3 mucho tiempo a dar entrevistas a los medios, con el objetivo de publicitar a\u00fan m\u00e1s su pel\u00edcula. En esta secci\u00f3n te mostramos algunas notas que salieron en dos semanarios de la \u00e9poca.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb header_2_font=\u00bbPoppins||||||||\u00bb header_2_text_align=\u00bbleft\u00bb header_2_font_size=\u00bb24px\u00bb header_2_line_height=\u00bb1.5em\u00bb transform_translate=\u00bb40px|45px\u00bb transform_translate_linked=\u00bboff\u00bb width=\u00bb160%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_button button_url=\u00bb@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF9saW5rX3VybF9wYWdlIiwic2V0dGluZ3MiOnsicG9zdF9pZCI6IjIzNzgyOSJ9fQ==@\u00bb button_text=\u00bbMir\u00e1 algunas noticias de la \u00e9poca\u00bb button_alignment=\u00bbcenter\u00bb 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J\u00e1nos Kov\u00e1csi<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00bbproducci\u00f3n\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb header_font=\u00bbPoppins|300||on|||||\u00bb header_4_font=\u00bbPoppins|300||on|||||\u00bb header_4_text_color=\u00bb#0C71C3″ header_4_font_size=\u00bb16px\u00bb header_4_line_height=\u00bb0.3em\u00bb custom_margin=\u00bb20px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb animation_style=\u00bbfade\u00bb]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00bbprod_nombres\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bbRubik|300|||||||\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb animation_style=\u00bbfade\u00bb]<\/p>\n Beatriz Flores Silva \/ Stefan Schmitz<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00bbdir art\u00edstica\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ 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Gularte \/ Fermi Herrero\u00a0<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_3″ _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00bbpa\u00eds\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb header_font=\u00bbPoppins|300||on|||||\u00bb header_4_font=\u00bbPoppins|300||on|||||\u00bb header_4_text_color=\u00bb#0C71C3″ header_4_font_size=\u00bb16px\u00bb header_4_line_height=\u00bb0.3em\u00bb custom_margin=\u00bb85px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb30px||||false|false\u00bb custom_margin_phone=\u00bb20px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb custom_padding=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb animation_style=\u00bbfade\u00bb]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00bbdirecci\u00f3n_nombres\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bbRubik|300|||||||\u00bb 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abril de 2001 (Uruguay)<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00bbg\u00e9nero\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb header_font=\u00bbPoppins|300||on|||||\u00bb header_4_font=\u00bbPoppins|300||on|||||\u00bb header_4_text_color=\u00bb#0C71C3″ header_4_font_size=\u00bb16px\u00bb header_4_line_height=\u00bb0.3em\u00bb custom_margin=\u00bb20px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb animation_style=\u00bbfade\u00bb]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00bbgenero_txt\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bbRubik|300|||||||\u00bb custom_margin=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb0px|0px|0px|0px|false|false\u00bb animation_style=\u00bbfade\u00bb]<\/p>\n Drama \/ comedia<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00bbguion\u00bb _builder_version=\u00bb4.8.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb 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<\/span><\/p>\nCuando empez\u00e1s a trabajar en un proyecto, ten\u00e9s que hacer mucho esfuerzo sin que nadie te pague y empezar a postular a fondos<\/h4>\n
\u201cEs como una entrenadora de boxeo para ense\u00f1ar a actuar\u201d, dice L\u00f3pez, cuya carrera en el cine profesional empez\u00f3 con Flores Silva y sus pel\u00edculas.<\/p>\n
14 de abril de 2000<\/p>\nespectadores<\/h1>\n
\u00bfQuer\u00e9s saber qu\u00e9 dec\u00edan los periodistas en el a\u00f1o 2001 sobre la pel\u00edcula?<\/h2>\n
\u00bfQu\u00e9 dicen los cr\u00edticos?<\/h1>\n
ficha t\u00e9cnica<\/h1>\n
direcci\u00f3n<\/h4>\n
guion<\/h4>\n
producci\u00f3n<\/h4>\n
direcci\u00f3n art\u00edstica<\/h4>\n
direcci\u00f3n de sonido<\/h4>\n
fotograf\u00eda<\/h4>\n
montaje<\/h4>\n
asistente de direcci\u00f3n<\/h4>\n
elenco<\/h4>\n
pa\u00eds<\/h4>\n
fecha de estreno<\/h4>\n
g\u00e9nero<\/h4>\n
duraci\u00f3n<\/h4>\n
formato de captura<\/h4>\n
formato de exhibici\u00f3n<\/h4>\n
productora<\/h4>\n
presupuesto<\/h4>\n
premios y nominaciones<\/h1>\n
\n